明青花盖罐快速拍卖成交快的公司

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本公司成立伊始，一直以“弘扬中国传统文化，传承艺术文明”为宗旨，“诚信做人，安心做事”的服务理念，培养了一批化、有实力的评估、策划队伍，汇集了庞大的营销团队，建立了一套成熟的国际化管理和营销系统。我们拥有强大的电子商务渠道，有的营销业务团队对近5000余名的买家会员进行邀约推广销售，品鉴沙龙销售等。公司集的营销团队和丰富的艺术交易市场服务经验、联合的鉴定机构、实力强大的艺术品爱好者、收藏家资源和丰富货源的卖家渠道。

下面是2020年明青花盖罐相关拍卖记录(Artron数据)请参考

清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶---估价15.00到18.00万---成交价:RMB25.30万---拍卖日期:2020年1月3日

明宣德 青花龙纹瓜棱高足碗---估价20.00到20.00万---成交价:EUR28.75万---拍卖日期:2020年1月8日

青花瑞兽将军罐---估价360.00到360.00万---成交价:NTD437.00万---拍卖日期:2020年1月14日

明宣德 青花龙纹瓜棱高足碗---估价20.00到20.00万---成交价:EUR28.75万---拍卖日期:2020年1月8日

清乾隆 青花八卦乾坤缠枝花卉抱月---估价25.00到25.00万---成交价:EUR40.25万---拍卖日期:2020年1月8日

清代 青花画赤龙团花卉蒜头瓶---估价20.00到20.00万---成交价:EUR23.00万---拍卖日期:2020年1月8日

明宣德 青花龙纹瓜棱高足碗---估价20.00到20.00万---成交价:EUR28.75万---拍卖日期:2020年1月8日

下面是历年明青花盖罐相关拍卖记录(Artron数据)请参考

青花八宝纹双耳扁瓶---估价2600.00到2600.00万---成交价:HKD9775.00万---拍卖日期:2015年11月8日

元 青花云龙纹大罐---估价8000.00到8000.00万---成交价:HKD1亿0120.00万---拍卖日期:2013年10月27日

清乾隆 外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠---估价：咨询价  ---成交价:RMB1亿4950.00万---拍卖日期:2019年1月6日

明成化 青花缠枝秋葵纹宫盌---估价：咨询价  ---成交价:HKD1亿4124.00万---拍卖日期:2013年10月8日

元 青花鱼藻纹罐---估价2700.00到2700.00万---成交价:HKD5750.00万---拍卖日期:2015年11月8日

黄地青花缠枝花卉龙纹天球瓶---估价8000.00到8000.00万---成交价:HKD8000.00万---拍卖日期:2018年4月28日

明成化 青花缠枝秋葵纹宫盌---估价4000.00到6000.00万---成交价:HKD5612.00万---拍卖日期:2014年10月8日

常见图案主要分为山水、人物、瑞兽、花鸟、书法及图案等类。总体绘制图案占比较大，显得顶天立地；其中山水、书法类文人气息浓厚，人物类多反映传说或历史上人物的故事；瑞兽、花鸟类充满祥和之兆；图案类则氛围浓郁。

　　康熙早、中、晚期青花盖罐有不同区别，把握不同时期器物特点，对于鉴定识别具有重要的意义。早期主要指康熙二十年(1681)以前的产品（参见图一康熙青花缠枝莲罐，底足青花双圈款，笔者藏），造型及画风尚有明末遗风：釉料使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特点很相似；胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致的，个别罐口往往刷一层酱釉；底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹并常见放射状的痕，有的足墙同面斜削呈尖状，其折角处极为挺直。

近日上门交易明青花盖罐的价格，中期一般指康熙二十年至四十五年(1681到1706)之间的产品（参见图二康熙青花瑞兽图罐，底足青花双圈款，大茂堂藏），此时期青花开始使用云南省的珠明料，工艺技法有了提高，由于水沉法改进为煅烧法，提炼更为精纯，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，它与清代其他各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。并形成了一种新的艺术面貌。人们往往称这种青花为翠毛蓝，所用青料有头浓、正浓、二浓、正淡、影淡之分，具有国画墨分五色的效果，后人评价甚高，谓其青花一色，见深见浅，娇翠欲滴。器物画面浓淡深浅、不同层次的渲染，完全出于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一画中也能分出深浅不同的笔韵。康熙中期青花罐由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如糯米糕。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片。中期青花罐圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有康熙后期及雍正时期底足的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。胎体轻重合适，既不十分压手，也不十分轻飘，需长期实践才能体会。

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